第二节：手的绘制
33、同样用路径工具（也就是钢笔，pen，path tool）勾勒出手的大概样子。可以找个真的手参考哦。注意拇指和手掌是互相遮盖的，因此要分开两个图层来绘制，拇指盖在其他四个手指上面。注意从观察者角度看来，拇指会暗一点，为什么？——因为手掌和拇指相比，它是受光面，因此对比起来，拇指要暗些。
34、首先要说明一个习惯：首先要定型，然后是定色。也就是说，一开始无论你画好型，为了修改型，我就随便填个色，最后再用HSB调色法来调节至精确。同样这个手也是，刚刚的颜色明显发黄，要精确，“关键时刻，还得信赖HSB！”（HSB，好傻B？？） CTRL+U，调节一下颜色。这里说明一下，色相/饱和度对于单一的纯色来说，它能对之作色域中任何颜色的替换。而且，这种替换过程很符合人的色彩感觉。所以HSB模式是最好的！
35、用钢笔勾勒出手指发红、发暗的部分，转换成选区，需要羽化：CTRL+ALT+D，10px的样子吧，然后CTRL+U调节颜色，这调节的度最好您自己把握了。
36、同样对付其他部分。这里要说明一下，要很真实的（照片级？）绘制效果，在这简单的几步里面实现是不可能的，那需要大量的耐心和高超的喷枪技巧。本例子篇幅有限，不能进行讨论；而本例的鲜亮插画风格也不需要过于真实的效果，因此这里的手是经过抽象的，而非真实的。另外提一下，Path/HSB法能很容易的塑造出矢量的感觉，并在对阴影与高光不断分解、羽化、调色下同样能做到，但是……不推荐，因为效率不高。但Path/HSB法绘制出来的高可控性精确边缘是其他办法无可比拟的。
37、拇指和手掌需要融合，我想要用到蒙版了。替拇指加个蒙版。
38、点击蒙版的缩略图，用普通的笔刷（就是圆形、边缘模糊那种）用黑色在拇指边缘抹一下。可以看到融合的效果很好。
39、需要调整拇指的边缘，采用偷懒的方法，载入拇指选区后移动，与拇指有点错开。可能有点难以理解该步作用，继续看就知道了。
40、羽化。反选，并使用色相/饱和度把亮度降低、饱和度增高。拇指的边缘就明显了。其实，这一步只是选择了拇指的边缘，并将亮度调低而已。
41、开始处理手指的折痕。用钢笔画出路径。
42、效果如下。
43、同法继续调节手的其他部分！手部分暂时结束，以后还能再调整。现在开始绘制环境了。在手的下面新建一个层，用刚刚第一种树叶笔刷，选用较暗的绿色进行绘制。效果如下。
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44、使用枯黄色（前景色和背景色要不同的，这样才能有色彩的变化），用第二种叶子笔刷继续绘制。树叶当然要有前有后了，在手的上面再新建一层，继续使用两种笔刷描绘。
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45、总有些树叶盖住手的吧！同时也为了叶子的层次多些，新建一层再绘制覆盖手的那部分。
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46、为了叶子的层次再多些，底下再绘制叶子。注意颜色要再枯黄些，分开不同层次的叶子。
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47、反复多次后效果如下。
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48、叶子总会有些投影落到手上的。马上来绘制！载入树叶的选区。
49、新建一层，用黑色填充。
50、阴影不是落到其他地方的，而是手上。载入手的选区！
51、为阴影层添加蒙版。可以看到阴影的遮照效果。阴影层的混合模式要选择为正片叠底。
52、修改阴影的透明度。我们现在来改变阴影的位置（树叶的影子投影到手上，怎么也得有些错位吧。），点击那个蒙版与图层之间的链接符号，取消之。这是为了移动阴影的时候不至于移动蒙版。
53、移动阴影错位之后，用普通笔刷在蒙版里涂抹，去掉手心大片的阴影。现在效果好多了。
54、手与树叶间也有阴影。复制手层，放在原手的下面。
55、ALT+SHIFT+DEL，使用黑色，保护透明区域填充，并移动阴影位置。
56、用高斯滤镜模糊阴影。为了体现叶子的透明感，这次阴影不用正片叠底模式，而用颜色加深。
57、再如法炮制遮盖住手的树叶的阴影。
58、效果如下。
59、再来对手进行一个修正。用钢笔工具勾出暗部（靠近树叶、被树叶遮盖的）。
60、转换成选区后，羽化！
61、老办法！还是色彩/饱和度。将手色调整成暗红色。
62、继续对手作进一步修正。手部完成！
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第二部分结束。下节我们将完成最后的一部分内容：蝴蝶的绘制。
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